雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在(zài)表(biǎo)情达意上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么(me)意(yì)思等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写(美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗xiě)别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特(tè)有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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